The Social Reckoning isn’t as angry or as potent as a Facebook drama should be

亚伦·索金试图重现《社交网络》辉煌的尝试，却呈现出对这个本需更犀利审视的世界一种过时且不完整的观察。

回顾大卫·芬奇2010年的电影《社交网络》，其成为里程碑的原因竟出奇地低调甚至反直觉。影片上映前，有人质疑亚伦·索金——这位并非以精通技术领域著称的编剧——是否适合讲述Facebook的起源故事。尽管索金可能把马克·扎克伯格塑造成了他更易理解的角色——一个语速飞快、内心渴望打动聪慧严肃女孩的玩世不恭者——但他与芬奇也开创了首批将网络生活视为现实生活自然延伸的互联网题材电影，而非像90年代众多网络电影那样将其描绘成超现实的科技通道。

诚然，这正是Facebook的核心：其社交网络的病毒式传播，简单易上瘾到连阿姨、祖父和同事都能理解。然而，要理解它如何同时延伸并扭曲现实世界却非易事；例如四年后的2014年，《男人、女人和孩子》因对互联网采取危言耸听的态度——将其描绘成成年人寻找婚外情、青少年沉迷色情、各年龄段追名逐利者的避风港——而广受批评。相比之下，《社交网络》对Facebook的基本运作机制表现出惊人的中立态度，将其早期缺陷归因于催生它的人性弱点。回顾来看，这部电影唯一的过时之处在于低估了扎克伯格对权力的攫取，以及其网络帝国所奠基的冷酷草率隐患。若您想了解更多关于数字时代的深度分析，欢迎访问九游官网登录。